封神第一部 封神三部曲 乌尔善《与凤行》曝先导预告 赵丽颖林更新演绎东方神话
《封神上篇：朝歌风云》以现代电影工业为载体，通过“十年磨一剑”的韧性，真实地重构了波澜壮阔的殷商神话史诗。 从中西文明比较和影视产业的角度来看，《封神上篇朝歌风云》的出现，一方面在创意转型上呈现了东方史诗的独特魅力，另一方面又将其创新发展。另一方面。 电影的探索丰富了中国电影流派艺术表达的可能性。
磅礴视听，融合东西方美学精髓
由于历史迷雾的遮蔽，公众对以殷商为代表的中国古代社会的认识存在较大差距。 虽然传世甲骨文、《竹书纪事》、青铜器等资料勾勒出了古代三个朝代的大致轮廓，但图像资料的缺乏极大地限制了人们对这一时期的文化想象。 这种缺失，给《封神上篇：朝歌风云》的视听重构留下了广阔的发展空间。
在视听呈现上，影片没有延续1990年电视剧《封神榜》中殷商视觉符号的写实表达，而是充分借鉴了世界上创作史诗艺术作品的经验，并在借鉴了一些原有材料的基础上进行了大胆的创新。 。
电影开头的冀州之战、商朝军团的装备和阵法等，都可以看到古代战争题材好莱坞大片的影子，显然与真实的历史不符，但艺术感十足。想象力的处理给观众带来完美的视觉冲击。 尹寿跨越火线，立即登上城顶的画面，是法国新古典主义画派创始人雅克·路易·大卫的《拿破仑翻越阿尔卑斯山圣伯纳德山口》的复制品。 大推动。
虽然有大量西方艺术作品作为参考，但在更为复杂的细节方面，影片以丰富的笔触致敬了东方美学的精髓。 商代军团的阵型虽然夸张，但士兵的铠甲却忠实地收集了中国古代军事服装的文化元素。 纣王登基祭天的场景，忠实展现了商代国家祭祀的威严，尤其是《诗经·商歌·玄鸟》的吟诵，让观众直观感受到神秘与庄严。商代文明。 由于商人还是偏爱白衣，所以昆仑山仙人的服装设计有足够的历史数据来支持他们的服装设计。 朝歌城的布局、镇守兽的设置、天王殿的布局和装饰，都是中国传统美学的极致体现。
影片借助现代电影工业体系，创造性地运用东西方史诗艺术表现的策略、模式和手段，铸就了具有东方特色、符合现代中国观众审美想象的视听语言，完美地呈现了在艺术形式层面实现了神话史诗电影的感染力。 力量、冲击力和亲和力。
伦理筑巢，激活东方叙事价值
《封神演义》中，纣王在君臣、父子、夫妻“三伦”中道德缺失，导致诸侯造反，最终天下易手。 从这个角度来看，《封神演义》实际上是一本封建时代的政治教书。 要想激活新时代背景下封神故事的价值，引起当下观众的情感共鸣，就必须超越单调的政治价值和神魔之战的框架，并为故事拓展新的价值维度。
《封神上篇：朝歌风云》以中国传统的“五伦”为蓝本。 一方面补充了小说中未明确的兄弟、朋友两个伦理方面，进一步丰富了故事中的矛盾和人物； 一方面，整部影片的价值表达汇聚成贯穿古今的真、善、美等中国伦理价值观，并得到进一步强化。
在兄弟伦理方面，影片增加了殷寿杀兄的反面情节和伯益救兄的正面情节； 在父子伦理方面，影片增加了殷寿弑父的反面情节和伯益救父的正面情节。 这些内容的添加和补充，结合了原作杀妻杀子的情节，增强了影片的戏剧冲突，从电影的角度塑造了尹寿不忠、不孝、不兄弟、不仁、不仁的形象。以伯益考、姬发为代表的周人积极的伦理形象，为伐纣故事奠定了伦理和人性的合法性基础。
影片在拓展传统伦理价值的同时，也以创新的视角重构封神故事的价值体系，满足新时代观众的审美期待。 全片有四处最具时代感的调整：一是把姬昌世子从明知的做调整为不知道，让姬昌从狡猾的智者变成了有血有肉的慈父； 杀戮的调整是对死亡的激烈抵抗，加深了经典的父子冲突母题，呼应了当今年轻群体的自我意识； 三是增加了以姬发、殷郊为代表的朋友伦理叙事，这与第二个调整是一致的。 完成了年轻观众的观察和拉拢； 四是将纣王的暴政从“美人祸”的影响调整到内心对权力的渴望，使封神叙事转化为人性与欲望的斗争。 影片借助这四点调整，拓宽了原著叙事的人性价值维度，实现了神话叙事与现实生活的联系，让作品更具时代感。
影片通过五德的嵌套和调整，充分表达了以慈悲、孝悌、信仰、奉献为代表的传统价值观。 同时，银娇和姬发的个人成长也展现了对年轻人的价值期待。 上述叙事创新转化为新时代真善美的表达，赋予了传统价值观新的时代内涵，实现了电影价值层面的共情与共鸣。
助力“两个创新”，打开东方史诗影视大门
自近代学术史研究以来，中国史诗的话题就一直备受争议。 与痴迷于讨论“史诗”的定义和标准、探索符合西方标准的“史诗”文本的可能存在相比，电影产业的成熟无疑为谈论中国史诗提供了绝佳的路径。
以《山海经》、《封神演义》等奇特神话文学为代表的叙事体系，经过影视界的多次探索，成为中国史诗电影最有保障的素材库。 《封神上篇朝歌风云》区别于其他影视探索的重要特点，就是从创作之初就构建了宏大的史诗叙事结构，匹配经典与当代的价值表达话语，并与影视技术日益精良，作品被披上一层诗意动人的东方美学外衣。
在中华优秀传统文化的创造性转化和创新发展过程中，以影视为代表的年轻艺术门类不仅能为中华传统优秀文化提供近乎完美的视听呈现，而且不断汇聚与“中华优秀传统文化”相关的伟大成果。两项创新”。 年轻群体。 因此，《封神上篇：朝歌风云》不仅是一部东方神话史诗电影的华丽亮相，也是中国电影学派推进“两个创作”的成功实践，在征程上迈出了坚实的一步。东方史诗影视作品。 （作者：杜晓杰，南宁师范大学新闻与传播学院副教授）
