《芭比》不爆，天理难容
很多人本以为这会是一部以卖玩具为目的的子供向商业片，却没想到，《芭比》其实是一纸檄文，它讽刺、戏谑、对抗，在粉红色的温柔外表下，包裹的是强悍的战斗内核。
看完电影后，我希望它能被更多人看到。
无论你是男是女，无论你看完电影后是喜欢是感动亦或是愤怒，都应该看看这部电影。
它值得被更多人讨论。
也配得上更好的票房。
我不忍心看着它死于排片，更不甘心看到这种真正应该成为爆款的电影在国内遇冷。
" 假如再也不能再见，那么祝你早安、午安、晚安。" 这是电影《楚门的世界》男主角在决定离开布满了监视器的世界之后，对着镜头说的最后一句话。这个画面，成为了电影史上的经典名场面。
楚门一出生，就在千万人的镜头下生活，被监视、被注视、被摆弄，从来没有离开过既定的日常，每天出门跟邻居打招呼、去熟悉的早餐店买咖啡、然后上班下班，日子平平淡淡，没有纷争、甚至没有起伏，楚门的世界，就是一个美好乌托邦。直到某天，他发现不对劲，去揭开这个人造乌托邦的谜底，并且决定离开乌托邦。
无独有偶，刚刚上映的电影《芭比》，也在讲述主角芭比逃离乌托邦、去发现世界之谜的故事。幕后主创团队表示，在拍摄《芭比》之前，确实曾经向《楚门的世界》的主创团队取经。
如何在塑造乌托邦的同时，让观众们都相信这个世界，并且沉浸其中与主角一起经历、逃离、再接受现实，是个难题，但拍好了就会出彩。
在 114 分钟时间里，观众完全沉醉在这份梦幻粉红里，曾经遥不可及的完美女性代表，那个经典款的芭比，成为了你我她身边都会出现的姐妹，成为了带领一众芭比娃娃崛起的女性主义代言人。
作为一个玩具 IP 衍生电影，谁也没想到《芭比》可以拍得这么好，这么意识超前，即使我是芭比粉丝，也不得不说，在看电影之前，我对它有期待，但没有太高要求。看完电影之后，我一度被电影的格局震撼到无以言表，无怪乎它能拿下豆瓣 8.8 的超高评分。
拥有黄金比例身材的大眼睛高鼻梁烈焰红唇的芭比娃娃，是风靡全球的爆款玩具，但也随着时代的更替，被视为男性凝视的产物。
她太完美了，男性爱慕、女性羡慕乃至嫉妒。这样的完美女性，在现实生活中几乎不存在，所以她被女孩子作为理想型的投射。
芭比娃娃被拿在手中，女孩子们按照自己的意愿给她换衣服、打扮、过家家，芭比可以是任何光鲜职业、出现在各色高级场合，但她唯独不可以平淡、不可以普通，不可以不成功。
而《芭比》这部电影，最出彩的地方就在于它打破了这种男性凝视的玻璃板，破坏了芭比的完美形象。让芭比回归现实，当芭比不再完美，脱下高跟鞋、长出橘皮纹，她是否还有资格被称作 " 芭比 "？这是一个抛向所有女性乃至男性的疑问。
更为巧妙的是，电影还用男性角色去打破男性的幻想。
芭比是《芭比》里的绝对主角没有错，但电影里另一位主角肯，作为男性凝视的载体，他也成为了打破男性凝视的手段与工具。
影片的关键词无疑是 " 觉醒 "，而芭比和肯的觉醒形成了一组巧妙的对照。
当芭比与肯决定去现实世界一探究竟，发现芭比乐园之外原来是一个截然相反的世界，在这里，父权制极具隐蔽性地统治一切，肯如同哥伦布发现新大陆一样兴奋，他终于可以翻身做地主，试图把父权制带到芭比乐园，把芭比乐园改造成肯乐园。
然而，当肯发现一切没有那么顺利，他在利用父权制统治他人同时也被父权制统治着，肯才幡然醒悟，父权制压迫的是所有性别、所有人。
近代以来，很多男性知识份子热衷讨论妇女解放议题，因为妇女解放是社会变革的重要一环，要反封建，就得反父权。封建社会里的绝对父权制度，在无差别控制每一个人，所以，解放妇女同时也是在解放男性。但是，这当中又有一个悖论，很多人在受到压迫的时候呼吁反抗父权，一旦他们成为了父权制的主体，他们又会反过来压迫身边人以及下一代。《芭比》里的肯也是如此，一开始肯在芭比乐园里是默默无闻的 nobody，他当然也知道被压迫的苦味，然而，在尝到了父权制的甜味之后，肯却又反过来开始压迫一众芭比。
电影以及大部分女性真正想讨伐的，是在父权制庇护之下横行霸道的既得利益者。在芭比乐园永远是陪衬的肯，与在现实世界里被调戏的芭比，是一组镜像对照关系，他们通过穿梭于芭比乐园与现实世界，从彼此身上看到对方的困境，通过地位的交换，完成性别之间的互相理解。
所以说，《芭比》是一部女性主义电影，却又不仅仅是一部女性主义电影，它是一部拍给所有人的电影。它摘除性别限制，破除性别幻想，将人还原为人，让每个人都在电影里找到心里的一个角落。
当然，《芭比》上映之后，在一片好评声中，也有小部分男性完全破防，他们觉得自己受到了冒犯，他们说，这是什么 " 傻白甜 "、喊几句口号就是 " 自由女权 " 了？这样的评论，恰恰又与电影剧情形成了戏里戏外的精彩互文，帮助电影完成了戏院之外的叙事。
仅仅是走出父权制谜圈，还不足以令《芭比》达到 8.8 分，电影的另一层境界，在于它的普世意义。
芭比作为一款经典玩具，从一个被人操纵的洋娃娃，一开始很被动，每天和姐妹化化妆做做美甲开开派对，然后逐渐发现自己的价值和能力，不再迷信完美的外表，也不再迷恋芭比乐园的粉红泡泡，这种觉醒的过程，不仅是女性意识觉醒，还是作为一个 " 自然人、社会人 " 的意识觉醒。
HBO 的热门剧集《西部世界》就讲了一个类似的故事，在一座高科技成人主题乐园 " 西部世界 " 里，存在一批 AI 接待员 NPC，真人游客们在西部世界与接待员寻欢作乐、释放欲望，后来 AI NPC 们慢慢长出了自我意识，开始不满足于当配角 ……
《芭比》在某种程度上，也是 NPC 拥有了意识，开始寻找自我、完善自我的冒险过程，这是一个阳光开朗版本的 " 西部世界 "。
在芭比的冒险旅程中，给观众提供了一个反思社会性别刻板印象和重塑男女关系的机会。最后，芭比放弃了自己可以主导一切的 " 虚幻乐园 "，拥抱更加真实却也更多阻难的现实世界。
就好像《老友记》里的瑞秋剪掉了父母给她的银行卡，决定从此依靠自己，莫妮卡对瑞秋说：" 欢迎来到现实世界，它很糟糕，但你会爱上它的。" 莫妮卡这句话，很好映衬了决定步入现实世界、成为一个真实的人的芭比，她不再完美，除了橘皮纹，她还会长出鱼尾纹、会遭遇妇科病、会失业、会被社会重锤，但她还是义无反顾抛弃从前的旧乐园、奔赴未知的新世界，这一幕，给很多银幕前的观众带来了辞旧迎新的勇气。
与此同时，电影里大量高饱和度色彩、与意境完美契合的歌舞戏份、一针见血的金句、密集有料的笑点，都让人看完电影之后心情巨好。
不得不夸赞导演格蕾塔 · 葛韦格，她曾在诺亚 · 鲍姆巴赫《弗朗西斯哈》中有过精彩表演，后来演而优则导，又有《伯德小姐》和《小妇人》问世。她的电影，兼具风格和表达，看《芭比》，有种韦斯 · 安德森拍了诺亚 · 鲍姆巴赫剧本的感觉，但作为女性导演，她的视角又与这些白男不同。
更为加分的是电影的成功选角，玛格特 · 罗比毫无疑问是好莱坞 90 后女演员中的翘楚，她就是芭比的化身，被男性凝视，却努力在打破男性凝视。由高司令饰演的肯，开发了一种清新脱俗的油，油腻中带着天真无邪，让人讨厌不起来，常年敞开的衣襟，露出八块腹肌，搔首弄姿跳着翘臀舞，这个男人，唯一的坏处是不属于我。
去看《芭比》吧，女性观众多半能在里面找到共鸣，男性观众也应该去看看这部真正的 " 男德教育宣传片 "。
它告诉所有人，你可以争取完美，当然失败了也没关系，我们不是非要做 somebody，如果你乐意，当一个 nobody 也可以，普普通通就已经很难得。
