笔画越少,越简单的字,越难写。这是学习书法朋友们的共同体会。
比如“人”字,“入”字,只有两笔,但要写的好,写的“到位”,写出“味道”,古代的书法大家,最少也得用四招。
请列位看官往下看看,历代书法大家都用那四招,写好“人”字和“入”字的。看过了,记住了,自己写就不难了。
1.收放对比
“人”字两画,“入”字两画,都可收可放,没有一定之规。
2.曲直对比
曲直对比关系,幅度的大小有所不同,但以左直右曲为主。
也有例外,如最后的董其昌的“入”字,是右直左曲。
3.落点不平
“人”,“入”两个字的收笔位置,基本上都不在水平线上。
董其昌《画禅室随笔》说“古人作书,必不作正局,盖以奇为正。”
一个“必”字,说透了行书结构与造型的根本原则,就是必须“以奇为正”。
即使只有两笔的字,也不例外。看看本文其他条目列举的所有字例,几乎都是如此。
董其昌老师不但是这么说的,也是这么干的。
4.连接位置
“三分之一,靠边线”。是行书的笔画与笔画之间连接的普遍规律。即笔画与笔画之间的连接位置,不在上一笔的正中,而基本上都在其三分之一处。
启功先生说的“黄金分割率”,在行书结构与造型中,笔画与笔画之间的连接,偏旁部首与偏旁部首之间的组合搭配,无处不在,无所不用。
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