说起知名词人，不少人在第一时间想到的是 “林夕”、“方文山”、“李宗盛”……
尽管这些男性词人，写出了太多脍炙人口的金曲，但写词这件事，怎么也都少不了情感更丰富、洞察更细腻的女词人才对。
乐坛不缺少优秀的女词人，陈珊妮——音乐才女，也是金牌词人。
作为一个在音乐圈驰骋二十多年的创作者，陈珊妮的音乐作品和言论，受到诸多听众的关注与褒奖。
但这条音乐路，走得却并不简单。
01
近日，这首新歌《尽管如此，还是》登上了各大音乐平台的推荐榜单。
这首歌是由阿肆、徐佳莹、陈珊妮共同创作的。阿肆承包了词曲，并与徐佳莹一同演唱，而陈珊妮在制作人与和声版块惊喜现身。
《尽管如此，还是》中描绘了很多社会现状，并站在女性视角，大胆谈论外貌焦虑、年龄焦虑等尖锐的社会话题，给予平凡女性力量和鼓舞。
徐佳莹的声音婉转明亮，阿肆的音色干净通透，加上陈珊妮氛围感的和声，这首歌给足了乐迷们惊喜。
独立歌手、金曲歌后、金牌制作人齐聚一堂，全致力于一首歌，可见这首作品的质量。
像这样带有深度思考的歌曲，也是陈珊妮一直追求的。
回溯陈珊妮的音乐路，从最初不被赏识，不被看好，再到凭借实力走上金曲奖的舞台，跨越了太多屏障。
1994 年，陈珊妮发行首张个人专辑《华盛顿砍倒樱桃树》。
那时候的女性歌手大多是演唱者，女性幕后工作者少之又少，一个有自己思想的独立女性创作者，在大环境下很难被注视，因为市场更需要歌手。
2005 年，陈珊妮凭借《后来 我们都哭了》，在金曲奖上斩获最佳专辑制作人+最佳国语专辑。
她是华语音乐史上第一位以女性身份获得 “最佳专辑制作人奖” 的创作者。
但在她上台领取最佳国语专辑奖时，台下的观众纷纷起立离场，而她在舞台上请求大家别走。
回顾起这桩往事时，她说：“你们知道吗，那是我目前为止的人生中得到最多嘘声的一个夜晚，那个感觉不难受，但是很难忘。”
2020 年，陈珊妮再度夺得“金曲奖最佳专辑制作人奖”，而此时女性创作者们已经相当多了，并且包揽了当晚大部分重要奖项。
近乎 20 年的时间里，女性创作者崛起，推动了乐坛的发展，也带了深远的影响。这份力量，触动人心。
02
陈珊妮，作为最早一批的女性创作者，没有趋于音乐市场的选择，偏偏做了那个特立独行的音乐人。
如今，再度回溯起陈珊妮那些曾经被忽视了的佳作，依然会被她强大的文本功底、新鲜的创作灵感、丰满的音乐理念所撼动。
陈珊妮的音乐路是由《华盛顿砍倒樱桃树》开始的。
专辑中的这首《迷茫》，是不少乐迷的珍藏。钢琴的声音清亮流畅，懒懒的声线里流露出不知所措的情绪，中间穿插着几人的口白随意率性……
早年的作品，虽然抒情风格满满，但也不同于大街小巷播放的大众情歌，文艺的气息，是陈珊妮特有的味道。
《我从来不是幽默的女生》，这代表了1999年的陈珊妮，褪去以往的酷异女生的疏离感，蜕变出一个自信轻松的崭新面貌。
“我从来不是幽默的女生”直接勾勒出一位个性洒脱的女生形象。直接而强烈的情绪表达，呼应着陈珊妮骨子里的坦率。
“雨会停 心将平静” 似乎不需要那个人的发现与流行市场理解。也正因为这种坦率脱跳，因而整首歌充满了强烈的个人风格色彩。
“美丽的女生” 用轻松的感觉讲男生女生崇拜美丽的迷思，轻轻松松就把复杂的对立关系表达地透彻明了；
其他像《肥胖者的悲哀》《夏雪》《过期》等歌曲，也仍保有陈珊妮擅长的诗意，但文字上更精彩灵活，巧妙地构一个个图像式的隐喻。
如若说陈珊妮大众流行度最广的作品，还要属《情歌》，被选作2011最受关注的情感都市剧《失恋33天》的主题曲。
“黑夜说思念让人简单，星星说月亮最寂寞；你是我一场好梦，明天一切好说”
浪漫的词藻，勾勒着爱情中最美的模样。但峰回路转，却又有一种对过往的惋惜，最后是放下的洒脱。
陈珊妮的文艺，似乎渗透进了每个角落。
陈珊妮的经典代表作，绕不开《如同悲伤被下载了两次》。这首歌由她和林宥嘉共同演唱，林宥嘉的歌声清透自然，陈珊妮轻盈而内敛。
这首抒情歌尽管没有剧烈的情绪起伏，但淡淡的伤感却贯穿始终，后劲很足。
“于是可歌可泣的小日子，依偎着孤单相拥到死；如同悲伤被下载了两次，三行诗的优雅加倍讽刺”
歌词奠定了整首歌的基调，陈珊妮用细腻的笔触，以恋人的视角写出了对纸质书的缅怀。心动、熟悉，又来回拉扯，把细微的情绪点染到了极致。
抒情，是陈珊妮早期风格的杀手锏，淡然却伤感的色彩，让人在其中难以自拔，深陷其中。而近十几年来，她又以表达为主，个性而独立。
03
千禧年后的陈珊妮，向电音进军，并把目光大量聚焦于社会议题上。
2017年的专辑《战神卡尔迪亚》，概念主题探索虚拟网络与人的相互关系，以尖锐而直给的方式去审视和质疑 “数码窜流” 的时代：
并且在音乐制作上，陈珊妮运用了更多声音取样：如《独处》的电车关门声；《他是末日预言中的宇宙碎片》各种手机通知的响声；《乱码》的生活声响……
细节见真知，可以看出陈珊妮创作上的别有用心。
到了2019年的《Juvenile A》，陈珊妮立在了一个时间的高度上，俯视当下，以不乏戏谑的语气给出当下网络时代走向的种种可能。
在《恐怖谷》《玉女穿梭》《汉娜怎么说》里面，听得到陈珊妮对“PS大法”“绿茶网红”、网络霸凌等时新话题的阐述。
“装天真的口头禅，假素颜” 直指虚假网红滤镜；
“复制贴上后再一键消失于集体，什么才是你的属性” 劝告大家误失自我；
“世上有某种爱，叫人以弱示众” 狠戳社群时代网络霸凌议题。
聚焦社会热点，用音乐传递思想的陈珊妮，一向以引领华语乐坛的创新作曲风格，和别具现代文学诗的词作方式，为我们不断呈现惊喜。
无论是早年对个人情感细腻而缤纷的表露，还是千禧年后以电子音乐为骨架，转为探讨社会性议题，陈珊妮都是业界与歌迷心中无可替代的存在。
丰沛的创造力、别样的呈现力，不偏不倚、冷峻中立的态度，陈珊妮是华语创作型女歌手中的佼佼者。
可以说自从她出道以来的二十余年，一直立于时代的锋缘。
