新加坡全国青年影片奖不久前设立了“电影促进计划”，安排往年的得奖者制作片种各不相同的作品，各由国际知名电影人给予指点。今年在此计划下推出五部短片，现在都能在线上观赏，直到年底为止。
这五部青年制片人的短片是：《布丽奇特》（Bridget）、《喽啰》（Henchmen）、《元数据》（Metadata）、《草莓芝士蛋糕》（Strawberry Cheesecake）以及《红绿灯》（Traffic Light）。其中几部已在国际影展亮相。
暂停·求解
在我看来，最有意思的是《喽》和《元》，《布》和《红》属于下一个档次，《草》则又次之。
恐怖片《草莓芝士蛋糕》玩怪趣感。
《草》讲述三个叛逆女学生和校长之间的摩擦，被归类为恐怖片，但它并不恐怖，里头更多的是鬼灵精的怪趣感。制片人善于切换不同的视角和画面载体（比如利用手机屏幕和汽车摄像头），并且敢于省略，时而采用间接的表现方式，几处伏笔不至于太显露或造作，显然颇有优秀的制片人应有的电影思维。（很遗憾，这么基本的东西近年来在国际电影界似乎莫名其妙地趋于缺失。）然而，整部片子最关键的，起着“交代真相”或扭转情节作用的部分，竟挤在最后二十几秒钟——说它太仓促倒未必，但乍看之下真是令人相当费解，不得不按停视频，反复思量，才能勉强理出个可能的解释。结尾如此窒涩，有任逞才情而过于挑战观众之嫌。
马来片《布丽奇特》结尾耐人寻味。
马来语短片《布》也有类似性质的结尾，但它较好理解，而且留给观众稍微多一点消化和思索的时间。片子讲的是跨性别表演者鼓起勇气向家人寻求认可，其中必然的情绪风暴都表现得合情合理，引人同情。以马来族的一家子作为人物，是大胆的选择，有打破某些刻板印象和偏见的用意，特别耐人寻味的结尾也有同样的意图。它能引发一个开明社会应有的，对一些问题的讨论——比如：跨性别者必然是同性恋者吗？我们有些人即使对跨性别者的“另类”行为无法认可或喜欢，是否还能够从侧面或者以不一样的方式予以包容或关爱？不过，《布》对跨性别行为的认识似乎还停留在“癖好”的层面，尚未明确上升到“个体存在之本质”或“深层身份认同”的高度，有点可惜。
暗廊与迷宫
画片《红绿灯》呈现市井众生图。
多语言动画片《红》的媒体曝光度比较高，而我没把它列在最高档，或许会令一些朋友们感到意外。这部短片呈现了一群普通人在红绿灯那里等待过马路的片刻场面，算是挺有概括性及代表性的狮城市井众生图，但意趣也仅限于此。它看起来很“本土”，结尾却出现在新加坡相当不可能出现的情况（急躁的国人在等待亮绿灯时，不可能不“按钮”！），美中不足。许多观众看了《红》之后，心头萦绕不去的一个问题恐怕是：在现实中，那位自成一道风景，人人都有印象的，即兴唱着歌儿在街头卖纸巾的女士现在到底怎么样了？
《喽啰》剧情幽默，以荒诞化、喜剧化调侃黑帮片的俗套。
我喜欢《喽》的幽默和诚意。《喽》毫无野心，纯粹是动作搞笑片，根本不去硬撑“深度”，但又不自甘堕落，避免了低俗恶趣。它的场景最单一，基本上只是让一群人在一条暗廊内激斗。它刻画黑帮小喽啰不愿为老大白白送死的两难，将暴力极端化，从而使其荒诞化、喜剧化，调侃了黑帮片的俗套。一言以蔽之，就是好笑！只不过，演员可能人手不足，连看上去很普通的女生也被抬出来，充当三两下子就被打死的打手。
《元数据》意味深远地提出了“九层糕”的隐喻。
《元》跟《喽》截然相反，一头直往“深奥”里头栽。它的剧情不重要，因为《元》纯粹是“电影制作”这一制造“假象”的行为在自我对话，层层叠叠架起了戏中戏，不断带领我们推翻预设和“虚化”眼前的一切，自成一个没完没了的迷宫。它超越有序的理性，所以我们不须要太过执着地去理解它，只须随性领悟，让自己一再为之惊讶就够了。
《元》意味深远地提出了“九层糕”的隐喻，告诉我们吃九层糕不应该横咬，要一层层剥下来享用。一口气看完五部短片，恰恰有如以两种吃法吃“九层糕”的体验，让我既品尝到多彩缤纷的横切面，又有得于每一层独到的视野。本地青年制片人未来的发展，想必会很有看头呢。
