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周星驰御用团队再聚首,工业娱乐产品这三点,远比情怀牌更重要

小猫咪 娱乐 2024-01-23新和   文艺片   滤镜   工业   长安   反派   产品   御用   套路   古装   花瓶   形态   情怀   喜剧   团队   故事   作品   行业   周星

在一部作品里,集齐当年周星驰的金牌御用团队,有多难得?

《长安伏妖》似乎是最近几年里做到这点的唯一一部作品。

诸多演员,都自带童年经典滤镜。



《唐伯虎点秋香》《食神》《喜剧之王》等片的导演李力持,操刀执导了这部《长安伏妖》。

星爷在多部戏里的最佳拍档,陪伴我们一同长大的吴孟达达叔,在《长安伏妖》中饰演一位为百姓而牺牲自己的马三爷。



《大话西游》里的话痨唐僧罗家英老师,这次在《长安伏妖》里则饰演反派,一个潜伏多年的妖族奸细。

《长安伏妖》并不是一部只有“童年回忆滤镜”的情怀牌作品,诸多要素都相当值得注意。



港片熟悉面孔和东北范喜剧的奇妙嫁接。

故事里这一边是吴孟达、罗家英等经典港片班底,另一边则是贾冰等“东北范儿”的喜剧人。

影片中的台词,也时常有热腾腾的东北喜剧味儿。

比如贾冰饰演的王诸葛,在“停尸房”和同事聊食物,属实很有“味道”。



《长安伏妖》大尺度重口味的妖、兽、怪大战场景里,重要的调剂就是笑点。

比如保剑锋饰演的男主拿着菜刀打架,比如“姜太公钓鱼愿者上钩、马三爷涮肉请君入瓮”等台词梗。

作为流行文化产品,故事的节奏很轻快,注重观影体验。



2. 古老东方审美架构的翻新。

故事的设定在长安,但这部古装电影中很有意思的细节是在古装的设定模式中、揉入了某些“西式元素”的形态。

开局之处将军墓穴探险,出现的喷着火焰的龙,形态其实更接近西方传统故事中的模样,而并非东方传说中的“真龙天子”或东海龙王等版本龙的形态。



故事里妖毒会以血液形态传播,也让人想到丧尸影片中“被咬会传染”等设定;

和古装片常见的瘟疫传播类型不同,《长安伏妖》的诸多设定和细节、彰显出对多种类型元素的重新思考和嵌套。

类似于现代语境下的古老东方故事,有对传统审美的翻新和新尝试



3. 对于常规套路的勇敢“反叛”。

影片中克拉拉饰演的公孙玉,起初上线是典型的温柔美丽女主人设。

正派的出身低微但心肠良善的男主,反派的身份尊贵但蛇蝎心肠的情敌,重要纠葛就是这位公孙玉小姐。




而随着剧情发展,你会发现她不是一个被争夺的花瓶。

危险之际,她能挺身而出,维护即将被屠戮的父老乡亲们;

生死之际,她能舍弃自己,鼓励男主放弃救自己一人而拯救天下苍生。



从角色塑造的角度来说,《长安伏妖》中的女主不是一个功能型的被动花瓶;

从反套路的角度来说,这样的娱乐作品最后敢不启用“大团圆结局”、而写死了女主角,是非常大胆的举措。

这样的结局,也比强行大团圆、“所有好人欢欢喜喜杀死坏人”显得更有余味。



4. 工业娱乐产品的行业价值。

《长安伏妖》是比较“四两拨千斤”的工业娱乐产品。

千万别误会“工业”和“娱乐”这两个词语,前者代表工整的、批量的产业生产能力,后者代表某种永恒的刚需

这部影片的拍摄周期应该不长,播出之后在视频平台上的数据应当不差、流量收益应该非常可观,这一类作品对于投资者、乃至对于行业来说,都是有裨益的。



中国香港电影最艰难的时刻,不是通过高冷的文艺片养活了市场,而是借由大批量的短平快工业作品、保证了诸多从业人员“有饭吃”。

这套体系的优秀成果,是能够高速运转的有效机制

透过《长安伏妖》,能明显看出这套机制的良性效益;在影视行业的艰难时刻中、更能凸显出“工业娱乐片”的重要。

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