01
今年春节档之前，国内女演员的生存现状是被讨论很多的一件事，过去几年的贺岁片大战，基本上都是男演员的事儿，在《红海行动》、《流浪地球》和唐探系列里出现的少量的女性角色，不是镶边的女N，就是被物化的女性符号。
电视剧稍好一些，但是这几年年年基本上都有年轻的男演员凭借耽改片一夜红成顶流，女演员这边，却根本没有这样的机会。
甚至曾经叱咤电影圈的大花和创造过收视奇迹的小花们，也因为这两年人手一部扑街的大女主剧，而被群嘲有中年玛丽苏梦想的女演员不该轻易下凡。
有人因此认为，女性叙事并不受观众欢迎，甚至连女观众自己，都喜欢嗑男男CP胜过喜欢大女主剧了。
但是从春节档的《你好，李焕英》，再到清明小长假上映的《我的姐姐》的市场热度指出了一个显而易见的事实：人们不是对女性叙事不感冒了，是对男性视角下意淫的女性形象和故事不该兴趣了。
观众想要看到的，是真实的女性故事，任何能够反映出女性在现实生活中的真实困境的叙事，就算它表达的不够精致，也能引发市场的强烈反馈，给予投资方超额的回报。
总有人质疑《你好，李焕英》的成片质量不值50多亿的票房，如果从影片制作的难度和突破上来说，它确实无法和前几年的春节档票房冠军相比。
但是它拿到了这么多的票房，靠的不是电影中运用了多么高超的技术，而是因为它讲了一个让大多数中国人都能共情的故事。
共情，是比任何电影技术更考验创作者的事。
02
《我的姐姐》也是如此。
如果说《你好，李焕英》让人共情是因为李焕英代表的是「中国式母亲」，那么《我的姐姐》里的安然，代表的就是「中国式姐姐」。
《我的姐姐》这部电影的片名，看起来像是以弟弟的视角去讲述的，但实际上不是，我认为这个片名，表达的是：我（们中国人）的姐姐。
因为我们能从安然身上，看到绝大多数姐姐，尤其是家中有弟弟的姐姐的影子。
她们从小就被教育要让着弟弟，要照顾弟弟，要懂事，要听话，要谦让，要为弟弟和这个家奉献自己。
片中的安然更是遇到了极端的情况，父母意外身亡，留下一个年仅6岁的弟弟，比弟弟大18岁的她想将弟弟送给他人抚养，自己去北京读研，可是却面临着全世界对她的道德绑架，认为她应该亲自抚养弟弟成人。
每个人都觉得，她为弟弟牺牲自己的多年理想和未来的生活质量是天经地义的，这里面甚至包括同样被迫经历过种种当姐姐的委屈的姑妈。
就好像，她不是她自己，她只是这个家里为了拼王位继承人而诞生的意外产物。
家里没事的时候，她是多余的二等公民，西瓜心永远是留给弟弟吃的，只有家里有事的时候，她才有了存在的意义，她摇身一变，成为了为弟弟兜底的防护措施。
需要她们当扶弟魔的时候，她们才能被人看见。
03
可是看电影的时候，以及生活中的时时刻刻，我都想问，凭什么呢？
凭什么你们没有给过姐姐很多的爱，却要求她无条件地去爱弟弟呢？
亲情不是与生俱来的天性，是需要后天的培养才会有的，生活中那么多被宠坏了的熊孩子，除了他们的爸妈无条件爱他们之外，他们的姐姐不爱他们，甚至讨厌他们，是件很难理解的事吗？
姐姐们难道还没有受够熊孩子的欺负吗？她凭什么爱他，凭她受虐狂，凭她斯德哥尔摩综合症吗？
电影里那个朝姐姐吐口水的弟弟，那个在男友第一次带姐姐见父母时恶意地朝着姐姐喊「妈妈」的弟弟，难道不应该被讨厌吗？
强迫姐姐为这样的熊孩子放弃自己的人生，凭什么？
就凭她是中国式姐姐，她就得给「老X家的种」奉献一辈子？
04
虽然我是独生子女，可我也体会过中国式姐姐的委屈。
自从表弟诞生之后，我就被外婆教育「因为你是姐姐，所以你要让着弟弟」，因为这样的「因为所以」，我们的姐弟关系中从来没有道理而言，就算是他打我，他犯错，那也永远是我的错。
外婆甚至告诫我爸妈不要在我表弟面前夸我学习好，又得了什么奖，以免伤了他的自尊。
小时候有段时间我和他都喜欢在饭桌上争着吃鸡脑和鱼脑，有次我爸买了只鸡全家人一起吃，我理所当然地认为，既然这只鸡是我爸买的，那么鸡脑应该归我吃才对。
结果吃饭前我外婆就偷偷地先把鸡脑拿出来给表弟吃了，他得意洋洋在我面前炫耀的样子，我记了很久很久。
所以看到姑妈把西瓜心分给没人在意的姐姐吃的时候，我在影院没出息地哭了。
我的妈妈和我的婆婆，也是这样的中国式姐姐。
我妈妈当兵回来之后，发现家里都没她住的地方了，她只能住在废弃不用的厨房里，很快便选择嫁了人。
我婆婆到现在还在为她的弟弟们忙活，但凡弟弟们出了点什么事儿，第一时间想的就是找这个姐姐帮忙。
但是弟弟们用不着她们的时候，或者日常有什么争执的时候，破口大骂甚至是大打出手，都是常有的事。
有用的时候，你是我老姐，没用的时候，你就是「嫁出去的女儿泼出去的水」，管不了我们老X家的事儿了。
05
中国式母亲和中国式姐姐的委屈，很多男性是看不到的，甚至当你说出来的时候，他们还会认为你太过矫情。
是啊，因为从来被偏爱的有恃无恐的，就是他们啊，很多被姐姐们认为是委屈的事情，在他们看来却是天经地义、理所当然的。
他们不会承认姐姐们受到的那些「小小的委屈」是重男轻女的表现，只有姐姐们自己知道，她们在家里受到的这种隐形歧视，究竟造成了多么大的伤害。
所以，我根本就不认为男性创作者能理解并表达出这种委屈，只有女性创作者能懂得姐姐们心中那些难以说出口的幽微。
和李焕英一样，姐姐的主创团队，导演和编剧都是女性，《我的姐姐》的故事并不新奇，同样的电影表现手法也不能说全无瑕疵，甚至还有一个因为过审而让很多人无法接受的结尾，但是它还是能打动很多观众。
因为它通过各种生活中常见的、却又往往被很多人忽视的细节，让更多的人，第一次正视了中国式姐姐的委屈与不易。
过去的文艺作品中，不是没有歌颂过中国式母亲和中国式姐姐，但是那种男性凝视下的无私圣女的形象，其实是磨灭了女性自身的个性和欲望，只将她们当做道德的载体去歌颂，本质上，还是一种「吃女人」的表现。
所以，我非常喜欢张子枫扮演的安然那种表面上自私冷漠六亲不认的状态，姐姐不是圣母，女孩不是圣母，她们的人生不应该被「因为你是姐姐，所以你要让着/照顾弟弟」所绑架。
《我的姐姐》这部电影强调了很重要的一点，女性对家庭的付出，不是理所当然的。
如果她选择对吸血说不，请不要道德绑架她，她有权利过她自己想要的生活。
记住，道德永远是用来律己，而非用来律人的，谴责别人为什么不当圣母的，请自己去做圣母就好。
