2017年，一线大导集体开工，一个都没闲着！
2017年仿佛是大导演集中爆发的一年，陈凯歌、张艺谋、冯小刚、姜文、吴宇森、周星驰、徐克等这些大导究竟为何在今年集中发力？其中的原因也是值得深思和探究。张艺谋的《长城》北美上映的余热还没结束，这边《三国·荆州》的演员都已确定。冯小刚的《我不是潘金莲》还萦绕在耳边，那边《芳华》已经定档。陈凯歌的新片《妖猫传》也已定档12月22日、周星驰《功夫2》正在选角、姜文的《侠隐》也已在西安开机····
2017年仿佛是大导演集中爆发的一年，陈凯歌、张艺谋、冯小刚、姜文、李安、周星驰、徐克等这些大导究竟为何在今年集中发力？其中的原因也是值得深思和探究。
为什么陈凯歌曾拍出《黄土地》《孩子王》，也曾写出《少年凯歌》这样的佳作？是因为那时候他还年轻，但这不是最主要的。主要的是因为他那时候还很瘦！你一定觉得这是个妙论。
我来说说理由：一个人中年发福说明生活安逸了，一个安逸的人怎么可能拍出敲痛时代的作品？另一个原因就是不节制导致中年发福，暴饮暴食饮酒纵欲都可能是诱因。当然我不是说陈导有这些习惯。起码说明他对自己的要求降低了，不再殚精竭虑苦思冥想。没有哪个杰出的诗人不是清瘦的，好的艺术家原则上都应该是瘦子。举例说吧，凯鲁亚克曾是哥大的橄榄球特长生，后来横穿美国大陆写出成名作《在路上》以后，大红大紫。自此凯鲁亚克纵情酒色犬马，最后潦倒无依孤独死去。他死之前一定是身材走形的，因为他失去了自我节制，所以也再写不出好的作品。同理，陈导是瘦子的时候曾经拍出电影史级别的作品，但后来屡屡踩屎，也是因为发福了走形了，控制不住自己的欲望和平衡了。我的结论就是，因为他胖了。
多说几句，同为78级出来的，张艺谋和田壮壮我还比较期待，因为他们一直清瘦，骨骼突出。说明是自我节制的人，也是常常思考的人。虽然老张后来也是屡出昏招千夫所指，但因为他保持着很好的身材，所以我一直期待他的作品。
一个人富贵成名很难，更难的是名利双收之时，仍然保持节制，让自己始终是个瘦子。
豪华制作班底是技术和艺术上的保证。
早期阶段，李安和张艺谋的确都是优秀的导演，整体水平的确是差不多的。
张艺谋是摄影师出身，李安姑且算是编剧出身。早期两位的长处，就各自落在了出身的领域上。张艺谋长于镜头和画面，李安长于文本和剧作。两人各自的早期作品，都是各自的优势领域取得的成绩。比如《红高粱》的色彩和镜头，“父亲”三部曲的文本。都是电影史上能留得下名字的作品。
而两位的优点缺点又正好互换。张艺谋的剧本能力相当普通，长年累月里需要借助中国小说界的几位大家进行文本支撑。早期的李安也有短板，镜头有文本意义上的设计，但是对摄影师的控制就很一般了。
其他不那么短板的方面，双方各有千秋。比如对演员的调教，两位都非常善于拍女人戏。手上带出来的演员也都有不少。但是总体来说，李安略强，因为李安的男人戏也能拍的不错，张艺谋手上男人戏出彩的少。
而在对电影拍摄整体节奏的掌握上来说，张艺谋的执行力似乎比早期李安强一些。包括整合资源，和各种社会团体打交道的能力。文艺厂工还是要比家庭煮夫略胜的。
两位导演对于题材和类型的尝试欲望，也都非常强烈，可以打平手。
张艺谋是中国大陆唯二最具进取心的导演（另一个是冯小刚），突出表现之一就是以演员身份去香港拍摄《古今大战秦俑情》，回来东施效颦拍出了他永不再提的作品《代号美洲豹》。这不是黑，是真心赞扬张艺谋的超前视野。这种视野也是张艺谋以《英雄》开创中国电影工业新时代的依托。
李安更不用提，以少数族裔身份在好莱坞闯出一番事业，艰辛程度未必就比张艺谋在体制内被虐差多少。父亲三部曲之后去尝试《理智与情感》，又有《卧虎藏龙》使华语电影在好莱坞真正破冰，无一不是坚韧和勇气的结果。当然李安也在《绿巨人》这种跨度极大的项目铩羽过。到《少年派》，又转战3d特效领域，一直在突破自己的既有空间。
两位都是四五十岁的人了，还有不断这种进步，真的叫人心生敬重。
综合来比，不分伯仲
姜文是一个非常优秀的演员，也是一名政治性很强的导演。姜文至今执导的四部电影，全都是把政治题材隐藏在个人故事中的电影，讨论的政治议题也都是中国社会中争论得最撕裂的那一类。所以，理解姜文这样的导演和他的电影，必须引入政治的视角。没有基本的政治认识，则很难看懂姜文在电影中寄寓的各种隐喻。
姜文是一名价值观分裂的导演。了解这一点非常重要。对姜文个性塑造最为深刻的当然是他的童年时代，这便是毛时代的中国。而姜文在事业上的成长和成功则贯穿了整个改革开放。姜文的感情世界是偏左的，主要又是偏英雄主义的；姜文的理性世界是偏右的，主要又是偏精英主义的。这种价值观的分裂，良好的记录了中国的时代巨变对个人的影响，并通过艺术创作反映在姜文的电影中。
姜文还是一名非常有才华，却过于自恋的导演。爱看电影的姜文是导演电影的姜文最重要的一名观众；由于把才华都用到了满足属于他自己——这个知识和艺术水平都极高的观众——身上，导致姜文电影不接地气，或者说极度自恋。
香港号称东方好莱坞，最近20年来，香港的年产电影上百部。票房榜单上的头把交椅几乎是“双周一成”轮流坐。这三位巨星中，演技获得多次奖项和观众认可的，只有周润发和周星驰两人。而有能力独立制作电影，作品能够有能力冠以本人大名的，只有成龙和周星驰两人。而演出的作品极具有个人特色的同时又具有社会代表性，甚至被作为一种文化现象被反复解读的，唯有周星驰一人而已。这段话客观吗，这段话是凤凰卫视2005年的官评。
周星驰是公认的华语无厘头喜剧风格创立的始祖，然而他认为他所做的只是通过香港草根阶级的语言表达他内心的一点看法而已。李安曾接受鲁豫的采访时曾说自己没拍过喜剧，因为“无厘头”就是没有逻辑的意思，没有逻辑，就非常难以把握。鲁豫说那你给周星驰拍一部呗。李安回到：“那就是他拍我了，不是我拍他了，所以周星驰我是很佩服的”。
话说到这个地步，称周星驰为华语喜剧的第一电影人一点也不过分。若是把领域放大，把周星驰以及他对作品放到整个华语电影圈，甚至全球电影圈来说，那么周星驰的地位如何便是一个见仁见智的问题。
最能击败周星驰票房神话的还是周星驰自己。
