《悬崖之上》成“抗日神剧”，票房口碑双丰收的张艺谋被批评了
他来了，他来了！
那个曾经炮轰《八佰》的男人又来了！
这一次，督工把“魔爪”伸向了五一档口碑第一、票房第一的《悬崖之上》。
虽然他先表明自己认为《悬崖之上》是最近几年张艺谋最好的作品，
接着又话锋一转，把这部电影定义为“抗日神剧”。
何出此言？
督工为“抗日神剧”下了三条定义，同时认为《悬崖之上》至少占了其中两个半：
忽视革命和社会的联系，重视革命本身的故事性，忽视了产生革命的社会土壤；
突出展示个人英雄主义，但解释不清英雄主义的来源；
迎合现代观众，把现代生活要素强行塞进前现代的中国社会。
这一次堂叔不想直接否定或肯定这样的观点，而是想和大家聊聊这个有意思的话题——
《悬崖之上》是不是“抗日神剧”，可以拆分成两个问题来回答：
第一个，《悬崖之上》中有哪些不合理之处，是否超出基本底线？
第二个，如何看待影视作品和现实的出入？
01
不用督工发话，想必很多观众都发现了剧情中存在不少不合理之处。
比如：
刘浩存饰演的小兰，在火车站逃跑时，开枪干掉了一个伪满警察，但枪声并没有吸引来周围其他警察。
张译饰演的经验丰富的特工张宪臣，先是在逃跑过程中临时下车找孩子，后来又在危急关头没有把最后一颗子弹留给自己，也没有用事先准备好的毒药自杀，而是束手就擒，最后被活捉逼供。
这些情节都不符合现实情况和角色行为逻辑，明显是为了剧情需要而强行设定的。
而督工对《悬崖之上》的指摘，主要集中在情节不符合历史细节上。
比如：
片中张译、秦晓璐饰演的角色，逃生时都选择打出租或者开车，最后还有一段哈尔滨街头的飙车戏。
而据考证，1934年哈尔滨的出租车数量是486台，最大的通用品牌是140辆雪福莱，时速25公里。
而且当时哈尔滨没有平整的沥青或者水泥路面，只有总面积0.99平方千米的石板和碎石路。
用直观的话说，如果开车逃跑，油门踩到一半，就会发现前面是坑坑洼洼的土路。
但我们也能理解这么拍的原因，作为一部商业片，导演往往把拍得“好看”作为第一优先级，塞进飙车戏几乎是顺理成章的事。
而关于历史细节的另一大问题，是片中没有一个日本人。
无论是李乃文、飞凡饰演的普通特务，还是倪大红饰演的高级长官，都是投敌的中国人。
而据考证，伪满时期重要机构和重要职位，都由日本人把持，不可能出现片中的特务机构里上上下下都是中国人的局面。
这样看来，《悬崖之上》中的相关情节的确可以说“偏离历史”。
那么问题就来了——
这些情节，是否打破了历史题材影视剧的原则和底线？
也许每个人都有不同的判断。
02
历史题材影视剧被批不合符史实，是个老生常谈的话题了。
像《还珠格格》《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》《延禧攻略》之类的纯娱乐剧，本来就是以虚构为主，不在讨论范围内。
但就连《大秦帝国》《汉武大帝》《大明王朝1566》《走向共和》等这些公认最优秀的一批历史正剧，都存在不少历史错误。
以《走向共和》为例，这部讲述清末各界仁人志士救亡图存的历史剧，在广大观众里有着极高的口碑，豆瓣评分高达9.7。
但从2003年这部剧首播以来，关于剧情是否符合历史的讨论就一直存在。
知乎上的问题“《走向共和》有哪些会误导人的错误？”下面，有一百多个网友的回答，列举出的问题多达几十条。
常见的错误包括：事实错误、事件顺序颠倒、事件张冠李戴、虚构人物、虚构情节等等。
其中影响比较大的一处错误，是剧中关于“在签订马关条约过程中，李鸿章借自己遇刺求得日方让步，减少一亿两白银赔款”的情节。
有人考证，使得日方让步的原因，并非李鸿章挨的一枪，而是日方破译了李鸿章发给清政府的电报，其中提到“罢议回国备战”。
也许是剧组考证不够周密，也许是为了戏剧性刻意为之，总之这部剧让“李鸿章挨枪子导致马关条约少了一亿两白银赔款”的错误说法流传甚广。
但就像这位豆瓣网友一样，虽然明知剧中有很多地方不合史实，自己也列举了数十条，但依然给这部剧打了五星。
可以看出，只要不出现价值导向的重大偏差，大多观众都不会因为情节不合符历史细节而否定一部影视剧的价值。
类似情况在国外影视界也不少，甚至相比国内有过之而无不及：
如《逃离德兰黑》《猎杀U571》《爱国者》《勇敢的心》《珍珠港》《风中奇缘》等改编自真实事件的影片，都存在大量和史实不符，甚至截然相反的情节，但它们依然受到广大观众的喜爱，在奖项和票房上取得成功。
比如《勇敢的心》中，大大小小的错误不胜枚举。
小到为了烘托主角威廉·华莱士的形象，而将其描写为底层出身，但实际上华莱士出身贵族；
又如为了加强戏剧冲突，虚构了英格兰贵族对苏格兰新娘享有“初夜权”，导致苏格兰起义的情节；
片中还有苏格兰人撩起苏格兰裙露出屁股羞辱英格兰军队的场景，但实际上苏格兰裙出现于片中时间的300年后；
而该片最大的历史错误当属片名，“勇敢的心”这个称号其实与主角华莱士毫无关系，而是片中另一位角色罗伯特·布鲁斯收获的称号，但布鲁斯在片中却被塑造为懦弱之人。
从历史真实性的角度看，《勇敢的心》可以说就是胡编乱造，确实对观众造成了误导。
但我们又不能否定电影本身的艺术价值。
面对这种两难境地，需要观众和创作者一起来解决——
观众要对影视剧的戏剧化改编有清晰的认识，分清艺术发挥和历史事实；
创作者要对自身提出更高要求，创作中起码应该避免基本事实错误，而艺术发挥方面，或许能够约定一个改编的底线，明确界定出哪些可以任意改编，哪些不能。
你能接受怎样程度的改编？欢迎在评论区讨论。
