“香港流行音乐能在海峡两岸畅销，最大原因拜香港的自由之赐。80年代之前，香港是最开放的，台湾不及，中国大陆更不及。然后随着台湾开放，大陆开放，三地差距越来越少，香港歌曲的吃香程度便相应减少” ——黄霑
大部分70后和80后都是听着粤语歌看着港片成长起来的，在我们长大过程中，不知不觉我们的听歌列表里总会放着几首粤语歌。就算再多新歌出现，歌单如何地更新，播放设备从磁带和VCD到CD再到现在的APP软件，那些耳熟能详的粤语经典持续在我们的耳边萦绕。
我们熟知上一代港乐的代表人物，整个90年代香港群星璀璨，从许冠杰、陈百强、张国荣、谭咏麟到四大天王，女星从甄妮、叶倩文、梅艳芳到陈慧娴，我们叫得出名字的港乐经典更是数不胜数。
就像我们虽然不会说粤语，但听到beyond的歌，仍然会哼唱几句，仍然记得小时候听着香港TVB劲歌金曲排行榜，关心着喜欢的歌手的唱片销量。
进入21世纪后，尤其是经历数码音乐时代辉煌后，封神无数的香港乐坛停在陈奕迅、谢安琪、王菀之、方大同、侧田、卫兰等中生代歌者身侧，不再往前走。一代人的旧日经典，似乎在新青年眼中变成了“粤语长片”般的存在。
千禧年之际，周杰伦红遍亚洲，随即蔡依林、陶喆、王力宏、SHE等台湾乐坛人物就以迅雷不及掩耳之势攻占了整个大陆市场。渐渐地我们听到的粤语新歌越来越少，现在来看活跃在大陆听众心中的香港歌手，差不多只剩了陈奕迅一人。
黄霑在其2003年完成的博士论文《粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究》中将港乐划为四个时代：《夜来香》时代（1949—1959）；《不了情》与《绿岛小夜曲》时代（1960—1973）；《我係我》时代（1974—1983）；《滔滔两岸潮》时代（1984—1997）。
《滔滔两岸潮》时代恰好是港乐渐成主流的时期，这一时期的香港电影金像奖最佳原创歌曲，繁花似锦：第6届《最爱》中林子祥演唱的《最爱是谁》、第10届《笑傲江湖》中许冠杰的《沧海一声笑》、第11届《双镯》中梅艳芳的《似是故人来》、第14届《金枝玉叶》中张国荣的《追》，都是传世经典。
港乐的繁荣，离不开港片在整个中国市场的绽放。
只是随着2019香港金像奖黯然谢幕，在很多人还在质疑都9102年了，影帝之争怎么还是周润发、黄秋生、郭富城、吴镇宇这些“老面孔”。“港片已死”的论调甚上尘嚣。
我们看最近几年的港片，活跃在荧幕上的依旧是我们熟悉的那些面孔，56岁的周星驰、55岁的刘青云、53岁的郭富城、52岁的张家辉、48岁的古天乐……
我们不禁要问，香港的年轻人都去了哪里呢？
曾有香港乐迷愤然写下这样的文字：“经常有乐迷不断高呼乐坛已死，抱怨香港音乐过分单调，那么独立音乐理应有很大市场吧？不！我们香港乐迷精于怀缅过去，精于抱怨，口说想香港音乐更多元化，肯去留意及支持的，只属少数。”
作为一个在港乐、港片、港剧浸润下长大的80后，热爱香港，相信香港这一祖国的东方明珠，未来会寻找到绽放的出口，它没有没落，它只是转型了，正在摸索的过程中。也许我们暂时没有办法接受，只需要静静等待它的重新成长，港乐永远都会陪伴在我们的周围。
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我劝你早点归去
你说你不想归去
只叫我抱着你
悠悠海风轻轻吹冷却了野火堆
我看见伤心的你
你说我怎舍得去
哭态也绝美
如何止哭只得轻吻你发边让
风继续吹不忍远离
心里极渴望希望留下伴着你
风继续吹不忍远离
心里亦有泪不愿流泪望着你
……
"
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