文/管剑刚
古代的大画家，没有不是书法家的；当代的大画家，也没有一个是写不好字的。原因很简单，不会写字，还能谈得上骨法用笔吗？
有一位画山水的画家朋友，画儿画得不错，可字写不好。当然，凭我的水平，从画中还看不出来他用笔不行，只是在看到他的题款时，总感觉与画面很不谐调，有一种说不出的别扭。每到这时，我才真正体会到古人所说诗书画印一体的意义。
有位半路出家的画家，画好画以后，落款每每请人代笔。这表明，一是他知道自己的字写得不怎么样，二是他认识到题款的字不怎么样会降低绘画作品的艺术价值。既然有此认识，为何不日课100字呢？难道你会比曾国藩忙吗？曾国藩公务之余，日写正书100字，还兼读10页书。
中国画用笔不同于西洋画。西洋画画笔像刷子，谁拿起来都能抹，没有骨法用笔这一说。中国画本就是书画同源，首先用笔方法基本一致，而这些用笔方法的掌握，是缘于练字，不练字怎么能掌握中锋用笔的方法？倘若不会用中锋，最起码山水中的树木，花鸟中的枝干，你就是画不出圆劲挺拔的样子来。
这也就是说，写不好字，骨法用笔是不可能的；写不好字，你的作品艺术价值的提高会受到致命性的限制；写不好字，即便你的画有市场能卖，那也是暂时的。百年之后，人家的作品会升值，而你的就会不值钱了。
当然，估计你也不一定会关心百年之后的事。有成就之人和无成就之人，都抱持着活在当下的观念，就像你过穷日子每天吃粗粮，跟别人过富得流油的日子每天也吃粗粮一样，吃粗粮现象看着没有差别，可实际上差别大了去了。人家活在当下，那是明白了活在当下的意义，而你的活在当下，是不得不活在当下而且是稀里糊涂地活在当下。即便不说活在当下的理由，作为画画的人，让别人在欣赏你的画作时总说字不好，也不会感觉很快乐吧。
原载2020年1月7日《牛城晚报》
